“人在號譜在”——《中國工農紅軍軍用號譜》背后的故事

《中國工農紅軍軍用號譜》封面及內頁。資料照片

在福建省三明市寧化縣革命紀念館內，珍藏著一件中央紅軍使用過的珍貴革命文物——《中國工農紅軍軍用號譜》。這本號譜採用毛邊紙油墨印制而成，長21.8厘米、寬13.5厘米，是橫式小32開本。盡管它不足40頁，卻是目前全國唯一保存完整、經正規出版印刷的紅軍號譜。

號譜內頁採用五線譜形式，收錄了340余首曲譜，內容涵蓋紅軍生活、訓練、作戰指令，以及部隊番號、職務、首長代號等信息。從音樂特征來看，它採用五聲調式，有著鮮明的革命軍隊音樂風格﹔節奏以“三連音”為主，鏗鏘有力，盡顯紅軍的勇敢堅定﹔節拍融合1/4拍與2/4拍，靈動活潑﹔旋律上頻繁運用同音反復和樂節性重復，既強化了音樂的氣勢，也增添了藝術感染力。

90余年前，這本號譜成為紅軍特殊的“戰地密碼本”。在通信手段匱乏、信息傳遞受阻的艱苦環境下，嘹亮號音傳遞命令、調度隊伍、指揮作戰，成為紅軍重要的軍事聯絡載體，在土地革命戰爭時期發揮了不可替代的作用。

紅軍創建初期，部隊沿用大革命時期的號譜，因與國民黨軍號譜大致相同，敵我雙方時常發生誤會。1930年冬第一次反“圍剿”勝利后，中國工農紅軍總部著手編寫我軍專屬號譜。1931年11月，中革軍委總參謀部在瑞金召開紅軍司號會議，根據部隊在作戰中反饋的意見建議，制定頒布了《中國工農紅軍軍用號譜》，發出《關於司號問題的通令》，要求紅軍各軍團、各軍的指揮員和司號員熟悉掌握統一號譜，以便全軍統一的號令行動。換用新號譜后，紅軍指揮效率顯著提升，部隊協同作戰能力得到加強。而且，紅軍可通過敵軍號音掌握其戰場動向，敵軍卻對我軍軍號含義一無所知，這為我軍掌握戰場主動權提供了幫助。

在戰火紛飛的歲月裡，寧化縣革命紀念館珍藏的這本《中國工農紅軍軍用號譜》能安然保存至今，要歸功於老紅軍羅廣茂。正是他傾盡全力、以生命守護，才讓這件珍貴的紅色文物穿越硝煙留存下來。

1930年，年僅15歲的羅廣茂在福建省長汀縣參加中國工農紅軍。他身形比同齡人瘦小，卻聲音洪亮、中氣十足，且頭腦機靈，十分符合司號員的選拔標准。在擔任紅4軍第3縱隊的司號員后，他又被選派為中央軍事學校陸地作戰司號大隊第一批學員，系統學習人民軍隊自主制定的號譜與司號制度規范。經過一段時間刻苦訓練，羅廣茂熟練掌握各類軍號的吹奏技巧。

結業時，學校發給每位學員一本《中國工農紅軍軍用號譜》，要求大家充分認識到軍號譜的機密性和重要性，要像保護自己的生命一樣、保護好這本“聲音情報”。帶著這本號譜回到紅4軍后，羅廣茂被安排到朱德軍長身邊任司號員，隨后又調至紅12軍第101團擔任司號員。第五次反“圍剿”初期，他再次調任紅5軍團第43師師部司號長。盡管工作調動頻繁，但羅廣茂始終將號譜隨身攜帶，“人在號譜在”的堅定信念從未動搖。

司號員是戰場上的高危崗位，作戰時為了讓號聲傳得更遠，司號員必須站在相對突出的位置。尤其是沖鋒時刻，司號員和旗手一樣，位置極易暴露，常常成為敵人集中射擊的目標。1934年，羅廣茂在連城作戰時中彈負傷，被送往長汀縣四都鎮紅軍醫院治療。半年后，由於第五次反“圍剿”失利，中央紅軍被迫長征，四都鎮的紅軍醫院在戰火中被沖散，傷病未愈的羅廣茂被安置在當地群眾家中養傷。傷愈后，為躲避國民黨反動派的追捕，羅廣茂躲進深山做工。1935年冬，他悄悄潛回長汀老家，將號譜交給母親代為保管，再三叮囑母親絕不能讓號譜落入敵人手中，自己則外出以做木匠為生，繼續躲避敵人的搜捕。

新中國成立后，羅廣茂想把那本交給母親保管的號譜拿出來交給國家。但因其母年事已高，想不起將號譜藏在哪裡。直到1974年，羅廣茂在拆建老家谷倉時，發現了用布和油紙裹得嚴嚴實實的《中國工農紅軍軍用號譜》——原來母親一直將其藏在谷倉底板下，用鐵釘釘住。1975年，羅廣茂將珍藏多年的《中國工農紅軍軍用號譜》連同號嘴一起，捐贈給寧化縣革命紀念館。如今，這本號譜已成為研究中國工農紅軍革命斗爭史、軍事生活及紅色音樂的寶貴實物資料，靜靜訴說著那段用號聲傳遞命令、以生命守護信仰的歲月。

當年那些在戰場上響徹雲霄的號聲，並未隨著硝煙散去而沉寂。2018年10月1日，中國人民解放軍恢復播放作息號﹔2019年8月1日，全軍正式施行新的司號制度，久違的號聲再次在軍營中嘹亮響起。這跨越時空的號音，既是對革命先輩精神的傳承，更激勵著新時代的人民軍隊賡續紅色基因，在強軍興軍的征程上奮勇前行。

來源：《中國國防報》2026年05月7日