毛泽东诗词是当代诗词的最强音

毛泽东诗词是当代诗词的最强音

（2013年9月22日）

刘征

听到前面几位同志的讲话，我受到了深刻的教育，开阔了眼界，因为我长期闭门造车，孤独从事于创作，研究是很不够的。

毛泽东同志的诗是大爱之诗，是大美之诗，是大音之诗。所谓“大音”，就是老子说的，“大音希声”。毛泽东诗词是当代诗词的最强音。历史地看，他的诗是空前的，也许可以说是绝后的，是在特殊条件下产生的伟大的艺术作品。这次会议确定的研讨主题，我认为非常好。毛泽东诗词是“乳泉”，能给当代诗词的发展提供丰厚的营养。我们的任务，就是要从毛泽东诗词中吸取营养，进一步繁荣当代的诗词创作。

下面，我想就我学习毛泽东诗词，结合自己的创作的一些体会，就当代诗词的创新和革新问题谈一点意见。

一、诗词这种传统的诗歌体式能否反映当代的现实生活？

毛泽东诗词的回答是完全肯定的。诗词《七律·长征》、舞蹈史诗《长征组歌》、电视连续剧《长征》、小说《地球上的红飘带》等，无论哪种艺术形式，都以其独特的艺术手段来反映现实、表情达意，具有各自独特的艺术魅力，而且这种魅力是不可能相互替代的。几十年当代诗词的创作实践，也证明了这一点。

二、中华诗词一直倡导创新。如何创新？创新的关键何在？毛泽东诗词给我们以至关重要的启示。

毛泽东诗词是新诗，不是旧诗，是用传统的诗词格律写的新诗，是很新很新的诗，甚至比一些用白话写出来的自由体的诗还要新。但是，它遵守了传统诗词的格律，虽然有些地方比较宽松，没有有意加以改革，它使用的是蕴含传统诗美的语言，也没有采用一些很时尚的新名词，如“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”、“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”，这是对伟大的历史事件——长征的歌颂，歌颂红军战士一往无前、克敌制胜的革命英雄主义精神，但是诗人没有去实写，而是赋予长征一种很灿烂的诗美。再比如“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九”，把人的姓名都诗化了，赋予烈士姓名很浓郁的诗味儿，产生难以达到的想象力和效果。再比如“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”，哪一位诗人、作家用这样的词句来歌颂我们新社会的建设呢？没有，看起来是一般的诗句，其中含蕴的是我们伟大的社会主义建设事业的蓬勃景象！还比如“斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣”，这两句诗太好了，好的不得了！它概括了从旧社会到新社会种种方面的演变和巨大的变革，有什么反映新旧社会对比的字眼吗？没有，这就是诗！我们读毛泽东的诗，就感觉到它给我们是很新很新的思想感情，写的是很新很新的历史，表现了时代的精神，使人感受到一股清风，一股清新的气息，既表现了时代精神，又能使人感受到非常浓郁的传统诗歌的韵味。毛泽东诗词把这两个方面结合得非常好，水乳交融，使你读一遍不行，读两遍不行，使你常常吟诵，一生都受用不尽。这就是它的诗美，从中我们不难悟出创新的关键所在。

中华诗词背负着几千年的沉重历史，《中华诗词》杂志从一开办起，就提倡革新，提倡创新，不能复制“唐三彩”。大诗人臧克家一语中的：“当代诗词要着重于一个新字。”几千年来，中华诗词创作道路的主流是好的，创新的，健康的，但从毛泽东诗词可以得到很深刻的启示，毛泽东诗词之所以能达到这样的水平，说明它体现了革新的灵魂，就是创新。就像鲁迅先生所讲，水管里流出的是水，血管里流出的是血。

三、毛泽东曾希望出现一种“新体诗歌”，就是民歌和古典相结合的一种新的诗歌形式，当然这是不很容易做到的，就我看来要出现一种新体诗歌，并且能够成为一个时代的主流，那是几百年的事情。这些年来，我们许多同志做了一些努力，在形式上创新，这些努力都很有价值。我现在把它概括为三种形式：

第一种叫“竹枝词”，或者叫“杨柳枝”，就是民歌形式的通俗化的七言句；

第二种叫“新古诗”，大部分是五言，其实就是汉魏六朝民歌的继承和发展；

第三种就是“自由曲”，即鲁迅先生所说的“曲的解放”。真正的曲，格律是很严的，拿来唱的要分平上去入，如果撇开曲牌的严格要求，只取它的幽默和俏皮，这就是“自由曲”。

以上三种形式的尝试，现在大有发展，好多同志提笔来写这样的诗，也产生了很大的影响。这些诗写起来方便，不必受到严格的格律限制和约束；读起来顺口，没有诘屈聱牙的古字；听起来能懂，适合大众欣赏。所以，吟诵起来新诗要占上风。这三种以外，也许还有别的，我接触面很小，可能概括得不全。但我总的希望，就是向毛泽东所提倡的“古典与民歌相结合”的新体诗歌迈进。

最后，我把上个世纪50年代我初学毛泽东诗词的时候写的一首小诗献给朋友们，敬请指正：

夜读主席诗，心胆大如斗。

仿佛逐鹏飞，掌上看宇宙！